Bez Końca (No End), 1985
看No End很難不想到《藍》，先不說故事同是關於一位丈夫剛過世的女人，連音樂也近似(《藍》的葬禮音樂正脫胎自此)；但調子卻沈鬱得多了。
奇斯洛夫斯基後期的電影不涉政治，因此便為某些人批評；但就算他的早期作品似乎有點政治意味，奇斯洛夫斯基所關注的卻不是政治，而是人類的普遍處境。想深一層，政治只不過是人類諸多處境之一而已：有些人較幸運，政治不理他，他也不理政治；有些人則畢生都活在政治的陰霾下。如同其他處境一樣，政治只是我們賴以了解人類的一個框架而已，沒有甚麼了不起。
Ulla像《藍》的Julie一樣不能忘記喪夫之痛，但她不能像Julie一樣把一切拋開，活在自己的世界裡——她還有一個兒子，而且更身處八十年代的波蘭。她丈夫Antek死前正準備一宗官司，為搞罷工的Darek辯護。Darek的妻子葬禮後第二天便找上門，希望找一名可信賴的律師為丈夫辯護，Ulla便推薦Antek的師父Labrador。在這段日子裡，Antek的靈魂一直在Ulla身旁，無力地看着一切發生。接下來的故事彷彿雙線發展：一邊廂，Ulla發現她比想像中深愛丈夫，整天活在痛苦之中不能自拔；另一邊廂，Labrador扭盡六壬為Darek脫罪，並力勸Darek妥協，Darek及妻子都分別為官司所煎熬。我們看到Ulla雖然跟Darek的妻子交往，看着一切發生，但給人的感覺像是置身事外一般。Darek的妻子甚至問她：「你根本不關心，你的傷痛比甚麼都重要。」而Ulla亦直認不諱。Ulla最後走上自殺之途，似乎是出於對丈夫的緬懷；但仔細看故事的發展，Darek的官司對她其實影響頗深。兩個故事並非不相干，而是平行的：社會沒有會為Darek討回公道的律師，她也失去真正愛她的丈夫：Darek的官司叫她更加想念丈夫，亦加深了她對現實的絕望。指兩個故事不相干者大概只著眼於電影所呈現的Ulla日常生活瑣事。但我們不要忘記了，人生就是由瑣事拼合而成的，就算身旁有大事發生，你也沒有可能只全神貫注一件事，剛經歷了巨變的就更不用說了。Darek的遭遇叫她不禁思索自己的去向：Darek沒有希望，但他身邊還有一個愛他而且跟他並肩作戰的妻子。可是她自己呢？在荒謬現實中的唯一歸宿都已離她而去，她沒有出路，唯有跟隨丈夫離去。
一般人，尤其是置身事外者總愛將政治目的看得高高的，而忘了我們關注的是人，而不是政治。Labrador的徒弟不值師父妥協的做法，便暪着師父鼓勵Darek在庭上堅持其反政府立場，以將訊息傳遍華沙，鼓動人民起來。Darek對他說，他根本不要反政府，只是想得到公義而已。Labrador的徒弟卻不斷對他說，你做的就是要推翻現有制度嘛﹗為了政治目的而將人物扭曲，相信只要有留意時事的都對此不會陌生。至於Labrador則遊說Darek說他的動機其實跟黨無異，着他承認錯誤以換取自由。Darek雖然想獲釋，但卻要帶着尊嚴離開，而不是委曲求存。眼前兩條路都不是他要的，而唯一理解他的人Antek卻只能無助地看着他。當政治籠罩一切的時候，你不是跟某甲一夥便是某甲的敵人：共產極權社會固是如此，但民主社會也未嘗不是。(還記得小布殊的「你不是我們朋友便是敵人」嗎？)有良心有理想者只能如Antek般無力地冷眼旁觀。
July 22nd, 2006 at 2:24 am
[…] 喜歡奇斯洛夫斯基，但我卻一直沒有怎樣談及他的電影，只談過No End ，以及不算奇斯洛夫斯基的 Heaven。那可能是因為他的電影深深打動了我，既然說得上「打動」，那涉及的都是很個人的理由，所以不想多說了。我常常說，喜歡一部電影很多時都跟自己的經歷有關。那些人人都說非看不可的經典，若怎樣也無法接通，我倒認為沒有必要強迫自己喜歡。不是說好電影沒有客觀標準，但喜歡與否卻是很個人的事。 […]